November 20, 2006 – 6:43 pm
Evitare accuratamente i colori che si avvicinano a quello usato per il chromakey. Evitate qualsiasi verde, il marrone ed il cachi quando siete di fronte ad uno schermo verde. Evitate qualsiasi blu e blue jeans quando la vostra scelta è stata un bluescreen. Ancora una volta, pianificate in precedenza questi dettagli, perché se dovessero presentarsi [...]
November 17, 2006 – 7:53 pm
Non affidatevi all’immaginazione della troupe. Delle buone storyboards che possano essere mostrate all’intera troupe, sia prima (in modo che possano portare l’equipaggiamento giusto) che durante le riprese, renderanno la vita molto più facile a tutti. A seconda della complessità delle riprese vi potrebbero servire anche delle animatics, ma fate in modo di avere con voi [...]
November 15, 2006 – 12:26 pm
Con il passaggio da Standard Definition (SD) a High Definition (HD) molti studi si trovano a dover ancora usare le loro esistenti librerie in SD. Serve allora poter manipolare facilmente formati diversi come SD 4:3, SD 16:9, HD 720p e 1080i in sessioni caratterizzate da risoluzione multipla sulla stessa timeline senza dover effettuare transcodifiche e [...]
November 13, 2006 – 7:57 pm
Quello che si cerca di ottenere è di fornire al keyer un colore il più diverso possibile da qualsiasi altro presente nel soggetto da scontornare. Essendo questo solitamente rappresentato da persone e siccome i toni della pelle umana e delle labbra tendono al rosso, la scelta non può che andare verso il blu o il [...]
November 10, 2006 – 2:45 pm
E’ opportuno eseguire sempre le riprese alla risoluzione più alta possibile, per essere sicuri di avere a disposizione il maggior numero di opzioni quando, in sala di montaggio, si inizia a lavorare alla post-produzione di scene da comporre in chromakey. Anche se il finishing sarà in SD, provate a girare in HD, se non addirittura [...]
November 7, 2006 – 2:21 pm
Durante le riprese evitate di avere immagini con soggetti mossi o fuori fuoco. Anche se, come detto in precedenza, non è desiderabile avere sharpening artificialmente introdotto dalla videocamera durante le riprese, rimane vero che immagini con i soggetti ben a fuoco e nitidi sono desiderabili e necessarie per la buona riuscita di una chiave di [...]
November 4, 2006 – 5:19 pm
E’ utile tenere spenti i settaggi di sharpening presenti nelle telecamere, anche se l’aspetto dell’immagine ripresa sembrerebbe soffrirne, ed è più difficile ottenere una corretta messa a fuoco. Nelle telecamere Sony i settaggi da neutralizzare sono in realtà due: Detail e Skin Detail. Cliccando sulla immagine a fianco si potrà vedere il dettaglio ingrandito a [...]
October 30, 2006 – 2:04 pm
Non è raro il caso in cui, dopo aver girato qualche scena usando due o tre videocamere diverse, ci si accorge che i colori ed il bilanciamento delle riprese sono drammaticamente diversi fra di loro. Come correggere questo problema? Se avete familiarità con i controlli in Photoshop, non troverete troppo difficile utilizzare gli strumenti che [...]
October 25, 2006 – 9:28 pm
Sul soggetto mire, calibrazione ed affini, continuo con qualcosa ancora poco approfondito dalle parti nostre ma che dovrà essere preso in considerazione sempre di più: metodi per il controllo e la taratura nei flussi di lavoro in Alta Definizione (HD). L’idea alla base delle testcharts che porto alla vostra attenzione è di poter seguire gli [...]
October 20, 2006 – 6:40 pm
Le Color Bars sono usate per calibrare il monitor, ma per essere utilizzabili le barre devono provenire da una fonte conosciuta ed accurata. Si potrebbe usare un generatore di Barre di Colore, che è un pezzo di equipaggiamento che in realtà pochi possiedono. Altrimenti si potrebbero usare delle Barre registrate su nastro, ma bisognerebbe essere [...]