November 4, 2006 – 5:19 pm
E’ utile tenere spenti i settaggi di sharpening presenti nelle telecamere, anche se l’aspetto dell’immagine ripresa sembrerebbe soffrirne, ed è più difficile ottenere una corretta messa a fuoco.
Nelle telecamere Sony i settaggi da neutralizzare sono in realtà due: Detail e Skin Detail. Cliccando sulla immagine a fianco si potrà vedere il dettaglio ingrandito a 5X di un greenscreen con un soggetto in primo piano (senza sharpening sulla sinistra e con sharpening sulla destra), per poter apprezzare nel dettaglio gli effetti del filtro di sharpening che una videocamera applica.
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October 30, 2006 – 2:04 pm
Non è raro il caso in cui, dopo aver girato qualche scena usando due o tre videocamere diverse, ci si accorge che i colori ed il bilanciamento delle riprese sono drammaticamente diversi fra di loro.
Come correggere questo problema? Se avete familiarità con i controlli in Photoshop, non troverete troppo difficile utilizzare gli strumenti che AfterEffects vi mette a disposizione. Infatti AE contiene molte delle funzioni di controllo dell’immagine che si trovano in PS e aggiunge la possibilità di animarle nel tempo con dei keyframes.
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October 25, 2006 – 9:28 pm
Sul soggetto mire, calibrazione ed affini, continuo con qualcosa ancora poco approfondito dalle parti nostre ma che dovrà essere preso in considerazione sempre di più: metodi per il controllo e la taratura nei flussi di lavoro in Alta Definizione (HD).
L’idea alla base delle testcharts che porto alla vostra attenzione è di poter seguire gli artefatti attraverso tutto il processo di post-produzione HD (e SD). Questi includono errori di transcodifica colore, errori di inquadratura e cropping, artefatti introdotti in fase di codifica a causa del subsampling e/o compressione.
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October 20, 2006 – 6:40 pm
Le Color Bars sono usate per calibrare il monitor, ma per essere utilizzabili le barre devono provenire da una fonte conosciuta ed accurata.
Si potrebbe usare un generatore di Barre di Colore, che è un pezzo di equipaggiamento che in realtà pochi possiedono. Altrimenti si potrebbero usare delle Barre registrate su nastro, ma bisognerebbe essere sicuri che siano state registrate correttamente e che il riproduttore sia calibrato a dovere. Ovviamente non è nemmeno questo il modo migliore di accedere a delle Barre per la calibrazione di un sistema, ma fortunatamente esistono altre sorgenti accurate di Barre di Colore.
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October 14, 2006 – 7:25 pm
Stereo Mid-Side è una tecnica di microfonaggio molto popolare per il fatto che rende una buona immagine spaziale nonostante mantenga compatibilità sia con il mono che con il surround-sound. Ma come settare i campi stereo con un NLE durante la post-produzione per decodificare correttamente l’audio?
Stereo MS viene realizzato usando microfoni a due capsule: il microfono primario per il segnale centrale (Mid) ed un microfono bidirezionale per il segnale laterale (Side). Un segnale stereo viene generato combinando questi due microfoni, con diverse risposte polari, in una matrice elettrica.
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October 4, 2006 – 3:38 pm
Il nuovo modello di punta delle le cuffie in-ear della Shure, ha un suono semplicemente stupefacente. Gli ingegneri sono riusciti a strizzare ben tre moduli audio—due woofer di media dimensione ed un tweeter—in ognuno dei sorprendentemente piccoli elementi.
Con una forma che che si può definire a “goccia” e una finitura di metallo marrone, gli auricolari sono stati disegnati per isolare dai rumori esterni ma anche per essere abbastanza comodi da poterli indossare senza fastidio per molte ore. Un elemento separato, denominato Push-To-Hear (Premi-Per-Ascoltare), fornisce un modo innovativo per ascoltare quello che succede intorno senza bisogno di togliere gli auricolari dalle orecchie. Il prezzo che bisogna essere disposti a pagare per il meglio, però, a circa US$500 non è cosa da poco.
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September 30, 2006 – 11:44 am
Quante volte avete girato delle scene alla perfezione, solo per accorgervi a posteriori di quel sibilo delle ventole di un computer o il rumore di un frigorifero che nel sottofondo rovinano l’audio. Oppure, ancora peggio, durante qualche dialogo molto introspettivo, venite distratti da un hum a 50 cicli, causato da qualche pezzo di equipaggiamento messo male a terra, che entra nella registrazione.
E’ cosa universalmente accettata che anche le riprese fatte nel modo più professionale, possone essere rovinate da un audio di qualità scadente. E’ ovvio che i risultati migliori si ottengono facendo attenzione al momento delle riprese, ma diamo un’occhiata a come affrontare le situazioni in cui, dopo aver fatto il danno, si cerca per quanto possibile di porvi rimedio.
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September 24, 2006 – 2:06 pm
Si dice che lavorare con HDV significhi trattare la videocamera come si tratta una cinepresa. Ma cosa vuol dire questo in realtà?
Dato che l’MPEG è un formato molto compresso, per esempio, bisogna essere sicuri di non creare problemi con pan, tilts o movimenti a mano troppo veloci.
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September 20, 2006 – 6:03 pm
L’ultima versione di questo software che combina un registratore digitale con strumenti di monitoraggio audio e video SD e HD può effettivamente aiutare ad ottenere riprese di qualità superiore, connettendo un computer portatitile al proprio equipaggiamento video e audio, incluso videocamere DVCPro50 e DVCProHD.
Il programma ha funzioni DVR che permettono di registrare in tempo reale direttamente su un disco, sia interno che esterno, mentre si effettuano le riprese in modo usuale registrando sul nastro della telecamera. DV Rack 2.0 include anche strumenti di monitoraggio che permettono agli operatori di identificare e correggere precocemente problemi di ripresa sia video che audio.
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September 14, 2006 – 7:35 pm
Montare video quando simultaneamente si stanno creando degli effetti o delle grafiche animate può significare dover eseguire una quantità infinita di rendering intermedi. Come tutti abbiamo imparato, una animazione può essere lavorata in After Effects, rivista poi all’interno del montato in Premiere, per poi essere corretta e riveduta anche dozzine di volte, prima di poter essere approvata.
Di solito ogni revisione richiede una serie di passi intermedi, che richiedono lunghe attese e costituiscono una buona parte del tempo necessario per la lavorazione. Qui è dove la funzione Dynamic Link, disponibile con Adobe Production Studio, ci permette di fare un grosso passo in avanti.
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